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Para pasar ambas situaciones de incertidumbre y atraer conocido, los periódicos de la época se encargaron de este trabajo. Las publicaciones melipillanas La Patria y El Labrador contaban con publicidad o reseñaban en sus crónicas los anuncios de la cartelera. Para ello utilizaban dos mecanismos: la publicidad con fotografíFigura o ilustraciones y la crónica, que aparentaba ser una comunicación más, pero que en sinceridad era publicidad soterrada. En ella se explicaba la trama de la película y se la calificaba con las más coloridas hipérboles. Seguía siendo popular, al igual que primaveras antes, acertar sobre los estrenos frases como la mejor comedia de todos los tiempos, la súper producción que ha cautivado a Europa, la mayor exhibición del gran pantalla mundial, o la más perfecta obra jamás creada. La exageración como característica publicitaria fue un expediente permanente, más que las inserciones que a página completa en el semanario El Labrador hizo la comunidad Werchez para impactar con los avisos de los filmes El Gigoló, Bajo el Paraíso de Equivalenteís, Casanova y El Loro Chino durante 1928, año que marcaría la penetración total del cinematógrafo como consumo cultural, a consecuencia de la aparición de las primeras películas sonoras. Hasta ese entonces, todas las películas exhibidas en Melipilla habían sido mudas. En contadas ocasiones se habían acompañado de músicos que, por el detención precio que importaba su concurso, no acudían a las funciones locales. Asiduamente, en otras ciudades y países estas funciones contaban con un apuntador, cuyo trabajo Bancal observar los textos que aparecían en pantalla. Pero en Melipilla no. Por eso el 20 de abril de 1930 marcó un hito. Ese día el Esmeralda exhibió la primera película sonora, 88 89

En este sentido, se buscan identificar patrones en el devenir de cada unidad de ellos, estableciendo ciertas generalidades del caso melipillano que provocaron las transformaciones en estos espacios. Como todo Descomposición histórico, es imprescindible considerar un elemento esencial, que es el tiempo. Por esta razón, el ejercicio primero es la definición de los períodos históricos a los cuales se hará narración en la investigación y en los cuales transitan los casos analizados. Para evitar arbitrariedad en la selección de los períodos, estos deben resultar, desde una perspectiva anticipadamente, de suyo evidentes 33. Se pudo acaecer favorito la logística de determinar los períodos históricos de la investigación a través de la observación de aquellos procesos amplios, muchas veces internacionales, pudiendo afectar a este particular ámbito de los teatros en Melipilla, como podría ser la admisión e incorporación de los avances tecnológicos, como el proyector cinematográfico de los hermanos Lumière. No obstante, se ha estimado otra organización de sentido más endógena. Ganadorí, los períodos quedan establecidos en torno al símbolo gravitante que fue el Teatro Serrano. Como se describe a lo largo del volumen, y en distinto en el segundo capítulo, este teatro marca un ayer y un a posteriori en la historia artística y cultural de Melipilla, desde su creación por el año 1933 hasta su definitivo cierre correctamente avanzado el siglo. Como se indica a continuación, los períodos históricos que se consideran en la investigación son cuatro, que a su ocasión se identifican con cada individuo de los capítulos de este volumen. El primero de ellos comprende desde principios del siglo 33 Bartolini, Stefano, Tiempo e Investigación Comparativa en Sartori, G. & Morlino, L. (eds.), La comparación en las ciencias sociales, Madrid, Alianza Editorial,

60 en Melipilla por Sottolichio, pues de inmediato comenzó a cantar en Santiago bajo el nombre de Maruja Ravanal. Primero en Radio El Mercurio, los díTriunfador martes y viernes, y luego en el Salón Olimpia de calle Huérfanos, con la Orquestina de Ramis Clar, haciéndose oír por todo el país gracias a las ondas de Radio Sian. Las actuaciones de Ravanal le granjearon buena crítica de la prensa santiaguina. El diario La Nación dijo que: Hace algunos díFigura tuvimos oportunidad de escuchar en CB 138 a la candidata que representó a Melipilla en el Concurso Miss Radio, Srta. Maruja Ravanal. Acostumbrados a apreciar las sólo discretas condiciones que reúnen varias de las postulantes a este importante concurso, nos llevamos una grata sorpresa con Maruja Ravanal, dadas sus excelentes condiciones para el apartado de la canción popular. Cumplió tres interpretaciones de canciones chilenas y lo hizo con trascendente tacto. Buena dicción, voz sensitiva y agradable, fueron sus principales cualidades 162. Al corto tiempo, Ravanal se convertiría en voz de radioteatros, compañíCampeón teatrales y musicales que tenían en Santiago y en las giras nacionales sus principales públicos. A tal nivel llegó la popularidad de esta naciente figura en Melipilla, que su primera presentación en el Teatro Serrano, el mismo año 1941, tuvo un desborde de notorio como nunca se había trillado, con incidentes que terminaron con la intervención de Carabineros, vidrios rotos y un detenido delante tamaño descontrol. Con Ravanal, la aspiración por desarrollar una disciplina artística estaba instalada en la ciudad y se ampliaba a las instituciones que se iban formando.

26 teatros como el Odeón, el Apolo y el Triunfo de Valparaíso, las que debían hacerse en conjunto, hexaedro que con la tecnología de la época las cintas más largas eran de dos y tres minutos. Es en el Odeón, en 1902, donde se proyectó la primera película registrada en Chile. Titulada Un Examen Caudillo de Bombas, daba cuenta en tres minutos de las destrezas de las compañíCampeón bomberiles de Valparaíso captadas en la Plaza Aníbal Pinto 80. Las vistas de paisajes, desfiles, faenas industriales, fiestas populares, peleas romanas, alucinaron a los espectadores chilenos en teatros cuyos aforos alcanzaron incluso las personas. La magnitud de la fuego, los movimientos, los tamaños de hombres y claridad de vistas eran sorprendentes. La Parentela respondió a estos espectáculos con ánimo ferviente. Les cautivaba y entretenía tanto, que de la mano de su imán nació la palabra vermouth, denominación chilena para el horario de funciones de la hora del té. Originalmente los primeros biógrafos santiaguinos sólo contemplaban proyecciones en horarios nocturnos, pero a mediados de la primera plazo del siglo XX no era dócil ni bien visto circular a altas horas de la Indeterminación circulando por sus calles, especialmente para las señoras. El problema Bancal que tras ser sometidas a la experiencia cinematográfica habían quedado embobadas con él. Por esta razón, Delia Matte, habitué del capitalino Club de la Unión, donde tomaban el té y algo más, solicitó a los administradores del Biógrafo Kinora, ubicado al interior de la calle Estado, que pudieran anticipar las funciones. Por supuesto que accedieron a dicha petición, aunque que reunirían a un conjunto de damas de la aristocracia santiaguina, las que 80 Ossa, Carlos, Historia del Gran pantalla Chileno, Santiago de Pimiento, Editorial Quimantú, 1971, p.

Es posible que se produzcan separaciones del fragüe entre palmetas, las cuales se pueden rellenar con fragüe disponible en todo el mercado Doméstico y siguiendo las instrucciones del envase. Es posible que el tono sea diverso al color original o tono antiguo, esto producto del uso de su área. Las cerámicas se caracterizan por su alta facilidad de pureza, de preservación de la suciedad y de cualquier tipo de contaminación. Su pureza se realiza con facilidad simplemente con un paño húmedo y, si la superficie presenta suciedad o grasa, se pueden añadir agentes de limpieza como detergentes, gel no abrasivo o limpiadores de baldosas. Los limpiadores abrasivos deslustran el gastado del producto y pueden terminar por mancharlo. Dada la condición de los recintos donde se utilizan las cerámicas, es mucho probable la formación de hongos por lo que se recomienda su mantención periódica, revisar y cambiar el fragüe cuando este se haya quebrado o deteriorado y esté permitiendo el paso de agua a muros, pisos y tabiques. Normalmente, los tonos de diferentes partidas de cerámicas no son iguales o definitivamente el producto se encuentra descontinuado; por este motivo es recomendable que Usted contacte al proveedor entregado en este manual respecto

Ella es quien, a través de los abriles, atestigua los cambios sociales y económicos del país. 276 El Labrador, 7 de noviembre de Fue un acontecimiento, cloruro sódicoía mucho en la tele y hubo dos funciones. Yo fui a la primera, que no estaba llena. Al medio del divulgado estaban las autoridades. El escenario Cuadro ínclito y eso impresionaba, había una tarima como a un metropolitano de importancia y debe sobrevenir sido fiel copia de lo que después se vio en tele. Cerca de tenía un situación de dos metros para cada lado. Nunca había pasado eso, yo esperaba que se presentara en el suelo, pero no y aunque estuviera en una cancha el decorado se veía impresionante. Cuando la función terminó me fui por el lado a sapear para ver a los actores. Yo Cuadro pequeño, tenía como 10 años y aunque me habían regalado la entrada memoria que Cuadro baratura. Yo quedé impresionado, nunca había conocido poco Campeóní, era como la tele, pero mejor. Mama Rosa sería la comprobación de que el Gran pantalla Palace no podía alojar continuamente presentaciones teatrales y que no había interés en que los espacios para las artes, especialmente las escénicas, cambiara. El Palace funcionaba con películas y en ocasiones daba un batacazo gracias a filmes como Lucha al Destino que con un Richard Gere juvenil hizo a la Clan instalarse incluso los pasillos del que a esa prestigio no obstante era conocido como Pulgas Palace, en directa relación a su escaso aseo. El municipio, por su parte, daba en septiembre de 1983 un toque de Humor al Teatro Serrano al aprobar que parte de él fuera usado como feria artesanal. La prensa informaba así: En este local del ex Teatro Serrano exhibe y está a la traspaso cerámica de Pomaire artículos de cuero y talabartería, maceteros, madera, tejidos y muchos otros artículos elaborados por nuestros artesanos El Labrador, 23 de septiembre de

88 mayor. Cecilia 208, por ese entonces la cantante con mayor popularidad de la Nueva Oleaje chilena, atraía la atención de un perímetro colmado en torno a su diminuta figura, su aguda voz y su pubertad avasalladora. Y si admisiblemente la música y los artistas anglos como Elvis o los Beatles no estaban al luces de Melipilla, la manufactura de ídolos de la Nueva Onda y del cinematógrafo latino con sus revistas, discos, filmes y singles radiales, perfectamente podía suplirlos en caravanas musicales que llegaban y lo harían aún más con los primaveras. Como la de Oscar Arriagada y su quinteto, cuya primera incursión melipillana con la as Wendy y Los Sonámbulos del Ritmo se realizó en dependencias de la factoría de zapatos Soinca Bata, a la sazón, igual de bienestar y buenos sueldos para una ciudad que a partir de su instalación soñaba con una mayor industrialización 209. En 1965 el Serrano se abarrotaría con el Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona. Los ganadores de ese año serían Los Hermanos González, un conjunto que interpretaba boleros y valses peruanos, pero que ni siquiera conservarseían a tallar en un estudio, premio que se daba a los vencedores. Los que se plasmaron en la memoria colectiva y repletaron el entre aqui recinto fueron otros hermanos, de apellido Bustos, campesinos oriundos del fundo El Ajial de Curacaví, que a duras penas llegaban con un acordeón y una guitarra para interpretar inicialmente tonadas chilenas. 208 Al respecto: Peña, Cristóbal, Cecilia. La vida en llamas, Santiago de Ají, Editorial Planeta, Esta diferencia entre quienes trabajaban en Soinca y los que no resultaba un tanto odiosa, sobretodo para aquellos que no laboraban allí. Ganadorí y todo, contribuyó a que hubiera más fortuna para diversiones y para la creación de viviendas, haciendo crecer geográfica y numéricamente a la antigua Villa Logroño.

interés en que las manifestaciones culturales llegaran a todos se plasmó de forma progresiva. Sería para el Serrano un período no exento de graves tropiezos que pusieron en amenaza la misma existencia del teatro, como un bloqueo por deudas municipales y administraciones que no empezaban ni terminaban acertadamente. Esto último fue lo que ocurrió con Francione, un italiano en la índice negra de Estados Unidos. Corría plena Segunda Combate Mundial y el conflicto obligaba a los países del mundo a tomar posición. Hasta las galeríGanador del Teatro Serrano se dividían entre proclives al Eje y a los Aliados. Cada noticiario de cruzada da ocasión a los «combatientes» melipillanos para aplaudir o pifiar, según sea quien aparezca en el muralla 164, relataba El Labrador, más fastidioso por la bulla que por apadrinar a unidad u otro banco. Lo mismo sucedía en Ají, que no tomaba una opción hasta bien entrado el encono 165, no Figuraí la embajada norteamericana cuya impaciencia no aguardó más tribulaciones y neutralizó las operaciones comerciales de ciudadanos e inmigrantes procedentes de países enemigos. Italia era unidad de ellos y Francione había claro su adscripción al régimen fascista de Benito Mussolini. Evidentemente, y a pesar de estar en un rincón alejado del mundo, la Embajada de Estados Unidos se reunió con una comisión enviada por el alcalde Roberto Bravo y la situación quedó clara: querían matar el acuerdo del empresario lo antes posible, sin permitir ninguna otra salida. 164 El Labrador, 22 de enero de Recién el 20 de enero de 1943 Ají rompería relaciones con el Eje Alemania- Italia-Japón, alineándose con el edicto confederado comandado por Estados Unidos, Reino Unido y Unión Soviética, entre otros

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12 de la pintura o del papel en la zona donde se ha colocado un cuadro; la acumulación del polvo en suspensión sobre superficies debido a la convección del flato; el cambio de color de los cielos de baños y cocinas por la influencia de la humedad; las marcas de las patas de los muebles sobre el piso de madera. El que esto ocurra es un proceso natural y en ningún caso puede atribuirse a defectos de los materiales y por lo tanto no son cubiertos por la garantía. 1.3 PRECAUCIONES AL REALIZAR EL AMOBLADO DEL DEPARTAMENTO Es importante tener en consideración las materialidades de los distintos elementos del sección cuando se realice la mudanza, amoblado, ubicación de lámparas cuadros y/o espejos en los muros. Para la fijación de cualquier objeto en paredes, losas y pisos es necesario consultar previamente los proyectos de instalaciones para evitar perforar accidentalmente una cañería de agua, desagües, calefacción o energía eléctrica. Todavía es importante evitar colgar objetos demasiados pesados en las paredes interiores de tabiquería (ver Capítulo 1.7). Delante cualquier duda se debe consultar con un doble la materialidad de cada elemento y los planos. Los pavimentos están diseñados para el tránsito y uso ordinario de personas de modo que cualquier acción como: remolcar un mueble u objeto pesado; la caída de un artefacto pesado o punzante; los golpes contra los muros, ya sea al apoyar un objeto o por un artefacto de aseo; el contacto de un punto corrosivo, pueden causar un daño de consideración, y no está cubierto por respaldo alguna, ya que no corresponde ejecutar estas acciones. Para realizar el montaje de las lámparas se han dejado 5 cm cerca de del punto eléctrico y 2,5 cm de profundidad, especialmente desenvuelto de ductos eléctricos, agua y calefacción para dicho finalidad, si requiere realizar el montaje de otro aspecto debe consultar previamente a un especialista y los planos y Especificaciones Técnicas del proyecto.

58 de ellos se musicalizaba el centro de Melipilla, aprovechando de entretener a la gente, tomar pedidos musicales, alcanzar telediario desde las siete de la mañana y, por cierto, ocuparlo como herramienta propagandística. La propaganda iba y venía, Figuraí como los actos públicos. Con una vida política consolidada, la ciudad vio aparecer protagonistas nazis, como el mismo Juan de la Presa 159, candidato a diputado del movimiento nacionalsocialista para las elecciones parlamentarias de marzo de Igualmente se publicaron notas periodísticas sobre la castidad que debía hacerse en la comunidad de comunistas y masones, y se invitaba a marchas católicas donde se pedía a las familias creyentes salir a marchar en la noche con antorchas, quedando en evidencia quien no profesaba el credo. Se acercaban las elecciones presidenciales de 1938 y el crecimiento de sectores de izquierda amenazaba el tinglado conservador con la presencia de Pedro Aguirre Cerda, representante del Frente Popular (FRAP). Éste y los Rossistas, partidarios de Gustavo Ross, ministro de Hacienda de Arturo Alessandri, tenían presencia activa en Melipilla. Cuadro el condimento de una ciudad activa donde el Serrano vivía por fin una vida normal, con una cartelera semanal que sólo descansaba los martes, acogiendo las veladas bufas de cada Fiesta de la Primavera con sus disfraces, sketches y alegría. Los beneficios para la lado de música de la Escuela Parroquial asimismo eran habituales, así como el recurrente avisaje de la cartelera en las radios de la Plaza de Armas, en el frontis del Serrano y en El Labrador. 159 Hijo de Manuel de la Presa y Manuela García, quien asimismo fue el fundador de la primera asociación melipillana de Football en Melipilla bullía en la víspera de los comicios. El verano de 1938, Anita Lizana, la tenista chilena más sobresaliente todos los tiempos, visitó la comuna y sin embargo se hablaba de la necesaria construcción de un estadio deportivo en la cancha de El Llanura.

Un tercero, y donde sí sumaría caudal el afligido Francione, fue con el apertura del catch Campeón catch Perro, novedoso sistema de peleas en un cuadrilátero donde se ocupaban manos, piernas, inicio y cuerdas, satisfecho de histrionismo y excentricidad, que luego se chilenizó con el apelativo más coloquial de cachacascán. Eran luchas libres no exentas de arreglos y plagadas de personajes míticos y provenientes de los cinco continentes, quienes en la Confusión del 26 de septiembre de 1942, y delante 650 enfervorizados espectadores, desplegaron sus tánganas, saltos y golpes sonoros. Así reportó El Labrador los nombres y nacionalidades de los luchadores: Humberto Cabrera (chileno), Dino Altamira (argentino), Prago Dulk (cicatero), Marcelo Castell (francés), Von Oji (germánico), Pequeño Belagosky (ruso), Renato Briones (chileno) y Ben Taylor (inglés) 167. El cachacascán seguiría presente en las siguientes décadas con ingreso concurrencia de conocido. Lejos de la parafernalia de los combates, el cuarto hito que anotó la Despacho de Francione fue una recepción de las más importantes que en términos de figuras estelares tuvo Melipilla. Pedro Vargas, nulo menos que el tenor, cantante popular y actor mexicano, cantó el 8 de agosto de 1941 en el Teatro Serrano con la estampa que lo convertiría en individualidad de los íconos de la Civilización latinoamericana del siglo XX y una sino consular para la canción continental. A la aniversario, el Ruiseñor de las Américas tenía 35 primaveras y cinco películas filmadas. El quinto acaecería en díTriunfador en que Melipilla se autoproclamaba como un posible Hollywood. Suena extraño, pero es cier- 166 El Labrador, 31 de diciembre de El Labrador, 27 de septiembre de

20 En general, la posición de paso de energía de los interruptores automáticos que componen los tableros replica al ulterior esquema: Interruptor conectado: manilla de accionamiento en posición en lo alto. Interruptor desconectado: manilla de accionamiento en posición abajo. Operación automática por condición de falla: manilla de accionamiento en posición intermedia. Para reconectar el interruptor es preciso, como operación previa, descabalgar completamente la manilla y luego levantarla hasta la posición superior. En caso que la desconexión persista, debe revisarse la instalación hasta detectar y reparar la falla. El proyecto pertenece a Información e Inversiones Sergio Alemparte Eirl. y fue ejecutado por la empresa Inmelep Ltda. Todo el sistema de canalización y alambrado de las instalaciones eléctricas ha sido ejecutado estrictamente de acuerdo al tesina esmerado especialmente para ese objeto, y de acuerdo a todas las normativas vigentes. Todavía se ejecutaron todas las canalizaciones de las corrientes débiles del proyecto.

Es necesario para amparar en valentísimo estado las superficies pintadas, que éstas se sometan al ulterior proceso de mantención y que se observen las recomendaciones que se indican: Pureza con plumero cuando sea solamente polvo o con paño suave, Sutilmente húmedo sin frotar. Evitar las manchas y ralladuras, ya que esto significará recorrer y pintar todo el muro porque el color que se utilizará para la reparación no será nunca igual. Evitar manchas con otras pinturas o productos químicos. Evitar manchas con aceite. Las manchas de tierra pueden ser limpiadas con un paño suave Tenuemente húmedo. En el caso de los esmaltes sobre utensilios metálicos se recomienda repasar todos los abriles, previa limpieza del polvo y manchas. Si aparecen manchas de óxido, erradicar con un anticorrosivo convertidor del óxido en magnetita ayer de repintar.

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